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LISTA DE CORREO
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[ Ecualización ] [ Efecto arco iris ] [ Efecto de puerta de pantalla ] [ Efecto Hass ] [ Efecto Kell ] [ Efecto de precedencia ] [ Efecto proximidad ] [ Eficiencia ] [ Énfasis ] [ Entrelazado ] [ Etapa de potencia ] [ Euroconector ] [ EVD ] [ Excursión ]
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Ecualización
- Abreviada EQ.
En electroacústica, es un ajuste de la curva de
respuesta de frecuencia
de algún componente del equipo con el fin de modificarla para conseguir una curva de
salida concreta. Una forma más técnica, es modificar los valores
de los coeficientes en la transformación de Fourier de una
señal. |
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| Puede ser parte de un proceso estándar (como la
ecualización RIAA) diseñada para paliar limitaciones físicas del
medio de grabación o
bien para corregir defectos acústicos indeseados producidos por
una sala o una mala colocación de los altavoces y oyente.
En estudios de grabación se suelen
utilizar para conseguir efectos estéticos dictados por el músico
o el productor. También para hacer que los instrumentos suenen
más claros y definidos o para balancear la mezcla de modo que se
evite el solapamiento de los instrumentos en frecuencia,
modificando su altura.
Actualmente existen sistemas de
corrección digital
de la sala (DRC) más sofisticados que trabajan tanto
en el dominio de la frecuencia como el temporal,
mejorando en gran medida a los ecualizadores tradicionales al
poder tratar la señal en el tiempo.
Ver más información consultando el término:
Corrección digital
de la sala.
Existen principalmente tres tipos
de ecualizadores:
- Gráficos: dividen el
espectro en bandas equiespaciadas de forma logarítima y
actúan sobre unas frecuencias determinadas, normalmente cada
banda de octava.
- Paramétricos: están
caracterizados por una frecuencia central, amplitud y un
factor de resonancia o Q (ancho del filtro) todos variables.
Un filtro más estrecho corresponde a un Q alto, y viceversa.
- Paragráfico: mezcla de
gráfico + paramétrico.
Los rangos de frecuencias más
importantes a la hora de utilizar la ecualización son:
- Sub-Grave: Sonidos muy
graves entre 16 Hz y 60 Hz que más que oírlos, se sienten,
como un trueno en la distancia. Dan a la música un sentido
de potencia aún cuando ocurran con poca frecuencia.
Demasiado énfasis en este rango hacen que la música suene
fangosa.
- Grave: El bajo entre
los 60 Hz y los 250 Hz contiene las notas fundamentales de
la sección rítmica, de manera que, ecualizando este rango se
puede cambiar el balance musical, haciéndolo grueso o
delgado. Realzar demasiado en este rango puede hacer que la
música suene potente.
- Medias-Bajas: Este
rango de medias entre 250 Hz y 2000 Hz contiene los
armónicos de orden bajo de la mayoría de los instrumentos
musicales y, si se realza demasiado, puede dar la sensación
de calidad de un canal telefónico. Realzando la octava de
500 Hz a 1000 Hz provoca que los instrumentos suenen como un
cuerno, mientras que realzar la octava de 1 kHz a 2 kHz hace
que suenen enlatados. Un exceso de salida en este rango
puede provocar fatiga a la escucha.
- Medias-Altas: El
realce del rango medio alto entre 2 kHz y 4 kHz puede
enmascarar el reconocimiento de la voz, introduciendo ceceo
y haciendo indistinguibles los sonidos labiales como m, b y
v. Demasiado realce en este rango, especialmente a 3 kHz,
provoca fatiga a la escucha. Bajando el rango de 3 kHz sobre
los instrumentos de fondo y acentuando ligeramente las voces
se pueden hacer estas últimas más audibles sin tener que
bajar el nivel en la mezcla donde la voz, de lo contrario,
podría parecer enterrada.
- Presencia: El rango de
presencia entre 4 kHz y 6 kHz es el responsable de la
claridad y definición de las voces e instrumentos. Realzando
este rango podemos hacer que la música parezca más cercana
al oyente. Reduciendo el contenido de la mezcla en torno a
los 5 kHz hace el sonido más distante y transparente.
- Brillo: El rango
de 6 kHz a 16 kHz controla el brillo y la claridad de los
sonidos. Demasiado énfasis en este rango provoca sibilancias
en las voces.
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