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También usa un sistema de
codificación del color diferente. Mientras que el sistema de
color PAL compensa automáticamente alteraciones en la
información de color, NTSC no lo hace. Eso es por lo que los
televisores tienen un control de tono o tinte además del control
de color habitual, puesto que éste varia al cambiar el brillo de
la imagen. Esto es por lo que, humorísticamente, se le conoce
como Never Twice the Same Colour (Nunca dos veces el
mismo color). En películas de DVD tiene algunos problemas al
hacer la operación de 3:2 pulldown.
Codificación de señales de
color NTSC
La transmisión de luminancia se
debe limitar al mismo espectro que sé venia empleando para
transmisiones en blanco y negro. Ya estaban definidos los
canales de 6MHz cada uno, el nuevo servicio debía hacer uso de
estos mismos canales ya establecidos. En este tiempo ya era
conocida la curva de sensibilidad del ojo y otros estudios sobre
tricromia y colorimetría, también se conocía la relacion entre
luminancia y los 3 colores primarios: Y=0.30R+0.59G+0.11B.
Además de la luminancia, obtenida
según (a), se debían trasmitir 2 señales mas para caracterizar
completamente una imagen coloreada. Se conocía bien la teoría de
los 3 colores, y estaban convencidos que eran 3 señales las que
se debían trasmitir; como por compatibilidad, una de estas
señales debía ser obligatoriamente Y, quedaba por definir las
otras 2. Se observo que en caso de una imagen no coloreada
(negra, gris o blanca), se cumplía una relacion muy particular
entre los 3 colores primarios: kR=kG=kB con 0 ≤ k ≤ 1, entonces
se dedujo que las señales (kR-kY), (kG-kY), (kB-kY) eran señales
que definían solo el colorido de la imagen, pues en caso de
negro, gris o blanco se anulaban, esto es no llevan información
de brillo y cumplen con la compatibilidad exigida. Por lo tanto
se decidió con buen criterio, enviar junto con la señal Y, las
señales (kR-kY) y (kB-kY) obteniéndose la restante en el
receptor. Estas 2 señales se llamaron diferencia al rojo y
diferencia al azul y son las componentes de la señal de
crominancia. También se descubrió que estas señales debían ser
corregidas por alinealidades en la cadena de transmisión y en el
tubo del receptor.
Representación gráfica en el
circulo cromático. Así se destacan las señales en las
respectivas normas, donde en un sistema de ejes cartesianos, se
grafica la crominancia de cada color obtenible en la imagen,
llevando el eje de abscisas la diferencia al azul y el eje de
ordenadas la diferencia al rojo. También se puede referir un
color dado en este mismo diagrama determinado por su matiz y su
saturación, haciendo un cambio de coordenadas cartesianas a
polares. El modulo representa la saturación y el ángulo formado
por el vector representativo del color y el semieje positivo de
abscisas representa el matiz.
Debe poderse introducir dentro del
mismo canal de 6 MHz, y compartiendo banda con el espectro de
luminancia, el correspondiente a la crominancia, sin perturbar,
o en su defecto, perturbando lo menos posible al primero. Para
lograr este objetivo se basaron en estudios ópticos, donde se
establecía que el ojo es más sensible a diferencias de brillo
sobre pequeñas superficies, que al color sobre idénticas
superficies, concluyéndose que el ancho de banda de croma debía
ser menor que el de luma. También se observo que los espectros
contenían energía en paquetes, perfectamente ubicables dentro
del canal, pues eran múltiplos de la frecuencia de línea o
frecuencia horizontal. Se determino que el espectro de croma
debía ubicarse en la zona de altas frecuencias de la luma, donde
esta tenia paquetes de menor energía, por lo tanto, interferiría
menos en esta zona.
Modulación de la subportadora.
Para conseguir llevar el espectro de croma a la zona de alta
frecuencia de la luma era necesario modular las señales de
diferencia de color con una portadora que se denomino
subportadora color. Como ambas señales diferencia de color
debían trasmitirse simultáneamente sobre la misma portadora se
recurrió a la modulación de amplitud en cuadratura, donde la
modulación sobre la subportadora se hace con un corrimiento de
fase de 90 grados, obteniéndose en definitiva una modulación en
amplitud y fase. La determinación del valor de la subportadora
se baso en el hecho que para intercalar ambos espectros de
rayas, la subportadora debía ser un múltiplo de la
semifrecuencia de línea, donde la luma dejaba huecos sin
energía. Así se eligió un valor de fsc=3.579545MHz.
Sustitución de las señales
diferencia de color. Sobre la base de estudios (elipses de Mac-Adam)
y a las características fisiológicas del ojo, en el sistema NTSC
se decidió correr los ejes de modulación que hasta entonces eran
(B-Y) y (R-Y) por los definidos por una rotación de 33%, donde
se creía se podían conseguir 2 ejes, uno con máxima
sensibilidad, llamado I, al que se le asigna un gran ancho de
banda, y otro eje de mínima resolución, llamado Q, al que se le
asigna un menor ancho de banda. Esto solo fue una transformación
lineal que no altero el principio de funcionamiento ni el tipo
de modulación.
Primarios reales y blanco de
referencia real para TV color. Conocido entonces era el diagrama
de la ICI, y se definieron las coordenadas xy de los 3 primarios
seleccionados y el blanco de referencia, que se aproximaron
bastante a los teóricos.
Funcionamiento con la portadora
suprimida. Se hizo necesario para la transmisión de la
crominancia eliminarle la subportadora luego de la modulación,
para la compatibilidad en receptores monocromáticos. Esta
portadora color se regenera en el receptor a partir de un
oscilador a cristal, pero hace falta que esta portadora en el
receptor este sincronizada y en fase con la del emisor, por lo
cual se agrega a la señal compuesta (luma, croma, sincronismos y
borrados) unos ciclos de portadora color (entre 8 y 12) que el
receptor utilizara en detectores síncronos. Esta señal auxiliar
se denomina Burst o ráfaga de color (así mencionada en las
normas).
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